關系，好過當情侶”。誠然說法各不相同且沒幾個人相信，但是二人默契否認第叁者的介入。 兩人分手並非首次，在戀情期間，信曾突然提出分手，理由是“膩了，惡魔又跑出來了”。隨後又開始挽回對方，沒想到WeiWei冰釋前嫌，表態“過去就算了”。 因此，這一次只是曆史的重演。 生活需要釋放壓力，而蘇見信釋放壓力的方式相當別致，而且往往一釋放就要耗時數月。 蘇見信在分手後放浪形骸，今年3月被拍到于某酒吧喝得爛醉，並在離開時與兩位女性友人互動親密。 值得一提的是，信曾公開感謝WeiWei讓自己有了歸屬感，對比在酒吧一夜情好了太多，甚至一度有結婚的念頭。 話題回到二人的分分

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玄幻劇的反彈抵觸。其二，許多爆款證明了現實題材、年代正劇在網絡時代不一定會坐冷板凳，很多也能做到收視、口碑與熱度一網打盡，對出演者有所加成。 自古偶像一條路 過去幾年的泡沫期不僅造成了劇集行業産能的過剩，某種程度上也造成了演員的過剩。70後、80後中生代依然活躍，並且陸續有大器晚成或二次翻紅者出現。85後以及部分出道早的90後憑借粉絲與熱劇基礎直升流量，吃到了流量時代的第一撥紅利。 以85後爲界，盡管85後中已經存在一部分本土或歸國偶像，或者神秘資源咖。但總體來說，大部分人的上升路徑都還比較傳統，多數受過科班專業訓練，大紅之前都有過一段配角生涯，或者至少有足夠的作品量和路人度的積累。90後、95後則不然。 其中不同層級又有不同訴求。頂流盡享粉絲紅利之後，痛點毫無疑問是轉型，證明自己作爲演員的實力，以謀求更長遠的發展。轉型方式則通常是走出偶像劇的舒適圈，出演電影或者題材更爲嚴肅的

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網台聯播，在暑期檔也算留有姓名。不過細究的話，收視率也並不很理想，遠不如該劇開播前的聲勢。誠然，兩部劇都有各自的問題。如《喬家的兒女》劇情狗血，導演又雙叒叕是節奏把控堪憂的張開宙，觀衆越追越是折磨。《啓航》從去年十月開拍、中途改名、今年六月官宣，宣傳完全沒跟上。而且不知是導演吸取《棋魂》教訓痛定思痛、還是因爲近期風聲太緊，雙男主設定完全沒能得到有效利用。但與此同時，年輕化的選角確實也有一定影響。 鮮肉小花多從偶像劇起家，走原有路線吸到的核心粉群、“路好”、樸實無華的顔粉等等，未必都對年代背景感興趣，願意追劇。而對于年代劇的固有觀衆來說，主演又並非具有號召力的熟面孔，甚至會讓人預先在心裏打個問號。總而言之，人與題材存在一定的錯位。 而更關鍵的是，就像不是所有人都能撐住古裝、都有古韻一樣，也並非所有人都能完美融于年代劇。《啓航》中的吳磊、侯明昊，《喬家的兒女》中的宋祖兒，像是小孩偷穿大人衣服或者某種綜藝COSPLAY，也會起到出戲、勸退的效果。 中戲選人很多時候兼顧戲劇舞台與影

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視鏡頭，也並非一味追求精致。白宇、黃堯這對中戲師兄妹從《沉默的真相》搭到了《山海情》，皆不違和。此外，熱播年代劇也開始捧出自己的新人，如張晚意（《覺醒年代》飾陳延年）、白宇帆（《山海情》飾得寶），樣貌氣質也十分鮮明。 因此，從長遠來看，我們可以鼓勵年輕演員去走出舒適圈，精進自己、磨煉現實質感。宋祖兒在《喬家的兒女》中展露出了超越自身年齡與經曆的哭戲，相當加分。但單純作爲觀衆來講，我們也希望制作方、藝人方能以作品、以觀衆利益爲先，讓合適的人出演合適的角色。美人不在花期多演古偶實在可惜，現實題材都是這等小頭小臉的精致少男少女，我們普通群衆也真入不了戲。與其交換場地，不如各安其位。

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