2022-10-07发布：
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變革。而王天林導演，也在《神經刀》的結尾，借片中老武者之口，表達了自己的觀點。 一切都如王天林所預料，那場“武林浩劫”來了。進入70年代之後，一招一式、意境優美的武俠作品，開始被票房市場淘汰，就連《俠女》、《山中奇緣》、《空山靈雨》這樣的經典，都遭遇了市場重挫。 取而代之的是，靠“聲光影電”技術，刺激觀衆感觀的“快餐式電影作品”。進入80年代之後，隨著程小東的崛起，武俠港片的發展，更是進入了一個空前魔幻的時期。 電影中的俠客們，開始擺脫地心引力，在炸藥的配合之下，這些武林高手，都變成了“人形迫擊炮”，所到之處無不硝煙彌漫。 這些“癫狂過火”的特技場景，就像“神經刀”陳子源一樣，明明是制作過程中的“投機取巧”，可是卻偏偏打敗了那些傳奇高手。 當然，對于這些特技場景，王天林導演的態度也
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》的故事，也落下了最終的帷幕。 這部《神經刀》的故事，看似荒誕不經，背後卻是導演王天林，對港片發展的所感所悟。 60年代初，港片的拍攝，聚焦于制作精良、細節考究的大成本作品。李翰祥的《楊貴妃》、《倩女幽魂》，王天林的《深閨怨》、《金玉奴》，胡金铨的《大醉俠》、《龍門客棧》，皆是如此。 可是，隨著張徹的出現，不注重細節表現，只靠“道具血漿”營造暴力場面的低成本電影作品，開始成爲市場之上的主流。 一些服化道上的錯誤應用，甚至還長時期影響了後世的港片作品創作，比如張徹導演發明的這種“清朝鞭子頭”。 在這些小成本、快節奏的“獵奇電影作品”沖擊之下，60年代末的港片市場迎來了一次大
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傷了它； 而這種事件的發生又被那些迷信的村民認爲，是清伶帶來的災禍，是她讓“水猴爺”受傷、發怒，群情激憤的村民們把她抓了起來要去獻祭； 當然，女主帶著主角光環怎麽會被獻祭掉呢？雖然沒有被獻祭，
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